主持人：

　　各位好，欢迎收看影音纪事。今天的节目要向大家特别介绍我们财新视频的导演高则豪。除了从事财新视频的节目设计、编导之外，高则豪还是一位电影导演。最近，他的新电影《目击者》上映了。今天就让我们一起走近高则豪的电影世界，一起探讨小成本电影的突围路径。

　　高则豪，70年代人。毕业于北京电影学院。2009年，高则豪完成电影处女作《大饼的莎士比亚》。该片入围2009日本东京SKIP国际数字电影节和2010德国科隆电影节。2011年，高则豪执导电影《目击者》。2012年11月，《目击者》在全国上映。

　　影片讲述了现实生活中结仇的老宋和平哥，在一场车祸意外之后，人生角色发生了对调。原本善良的老宋走上了人生的岔路，二人不惜以命相搏。

　　主持人：

　　首先恭喜小高电影《目击者》成功上映。看过电影的人都知道，这个电影讲了一个故事是借了高利贷的中年男人奋起反抗的故事。为什么这样的故事想让你克服种种困难，把它最终拍出来呢？是什么东西触动了你？

　　导演 高则豪：

　　其实我们整个片子更注重的其实不在于故事本身，而在于人物，所以你看到片子里面大量的笔墨和细节是在做这个人物的状态和他生活的环境。当然，我们概括地说，你可以说是个中年男人因为借高利贷慢慢地他的生活发生了很大的变化，简单的概述是这么一个事情，但其实我们全片很多看完的朋友，其实更多地感受主人公老宋这个人物生活的窘境。因为他反映底层人民现在的一种生存状况，更多的笔墨其实是在这方面。

　　主持人：

　　其实老宋的状况怎么走都是错，怎么走都走不通。

　　导演 高则豪：

　　对。

　　主持人：

　　在现在很多人身上都会有这种相同的感觉。

　　导演 高则豪：

　　对，你说这点是很准确的，他怎么做他都不对。包括讲具体一点，包括里面有场戏，手上的绷带、手上的止血纱布煮面的时候不小心掉到了锅里面，他的死对头平哥看到。他在那种状态下就处于一种什么境地呢？那你捞出来不是，不捞出来也不是，他就两难。你不捞出来肯定不行啊，那你捞出来什么意思？还要把这个面给我吃吗？也不行。

　　主持人：

　　基本上，不管是中年人还是什么人，只要是人都要面临长期这种压力，最后总会有一个选择、一个爆发。老宋最后是主动也好、被迫也好，选择了奋起反击，但是最后的结局却是一个双输的结局。为什么你选择这样一个结局？你是想告诉观众只要你是反抗生活最终都是没有胜负吗？

　　导演 高则豪：

　　其实是这样的，我个人的哲学观比较悲观一点，我个人觉得很多事儿是注定的。其实老宋跟平哥，我们也可以把他理解为一个人。老宋这个人物刚开始是老实巴交的中年人，但随着影片慢慢的发展，其实到影片后半部分，他所呈现出来的形象是一个恶人的形象。也就是说，我们在制作时期就具备了这样的想法，老宋在慢慢的变成平哥那样的人。我们最后有个返回，平哥为什么成为他现在这样的人？因为他也经历了之前的一切，所以这就像一个轮回逃不开的宿命一样。人在这样一个大环境里面，这仿佛就是一种注定的结局。

　　主持人：

　　我们看到片中演员淳于珊珊叫李康生，这是一个巧合吗？你是向蔡明亮致敬还是向李康生致敬？

　　导演 高则豪：

　　一半一半，有点巧合。我们剧本编剧写的时候，我忘了叫李康什么，他原来的名字不太顺口，我后来觉得李康生挺顺口的，就叫李康生吧。本来我也很喜欢李康生自己拍的电影，李康生他后来也独立指导了一写片子我也很喜欢。

　　当然蔡明亮的电影，我们学电影的人都会比较崇拜，会当做学习的方向。但蔡明亮的票房是比较不好的，包括台湾，他其实更多的是拿欧洲的影展基金这种方式拍电影。但这是一种电影的模式，但这种模式目前在国内来讲相对较难。

　　2006年《疯狂的石头》上映，国内掀起一股小成本电影制作的高潮。这股潮流背后，是近年来中国电影的快速发展。2003年电影产业化改革之后将近十多年时间里，中国电影的平均增长率达到了35%。2007年国产电影票房达到33亿，首次超过1992年。此后，伴随着中国电影的节节攀升，国产电影的产量、票房和市场份额都得到了极大的发展。2010年中国电影票房年收入破百亿，今年更有希望突破200亿。但国产电影的盈利情况却令人担忧。今年以来，国产电影的市场份额迅速下滑，已经上映的百余部影片中，盈利的屈指可数。

　　导演 高则豪：

　　从大环境来讲，我觉得从个体来说，像一个新导演，他慢慢的找机会，然后拍自己的作品，然后慢慢有机会让这个作品进到市场里面。这个由于因缘际会，每个人的遭遇不同、每个人的运气不一样。

　　主持人：

　　充满了偶然性。

　　导演 高则豪：

　　对，有相当大的偶然性。你说大市场对个体的影响有吗？有，但是我觉得我个人的感受是不大的。我觉得这些新导演要找机会。看似目前中国更多的电影资源集中在一小部分人手里，他们可以有很强的资金支持，有宣传的支持，等等，其实这是一小部分。而对于更多的年轻导演来讲，当然像你说的从2008年到现在，其实大环境来讲是慢慢的变好，因为总量在不断的扩大，因为看电影的人在不断增加，这其实是好事。但真正要落实到个体来讲，我觉得就像你说的偶然性还是很大的，但这个不懈的坚持和努力是必须的。

　　主持人：

　　以前说到小成本电影大家都会说到06年的《疯狂的石头》，确实那是一石激起千层浪的电影，非常好看又相对投资来说赚了很多钱，但之后有一批电影也在似乎或多或少的走模仿的印记、走那个路子，但绝大多数还是失败了。现在最近又有一部影片，大家都会说的《失恋33天》，也出现了一种类似的效果，对小成本电影来说，有没有固定的成功模式呢？

　　导演 高则豪：

　　我觉得这些很成功的个案几乎难以复制，包括《失恋33天》，行业很多业内人士我们朋友聊天，这个成功模式是无法复制的.所谓无法复制就是，他们自己可能都没有预料到有这样的结果。

　　主持人：

　　属于中大奖。

　　导演 高则豪：

　　我个人的理解是这样，但凡这些很成功的中小成本电影的话，他们都有个共同点，形成了社会话题。这个几乎在市场上是可遇不可求的。比如说，《失恋33天》自然是这样。我也不太了解营销这方面的东西，可能跟营销的策略制定也有关系。比如说台湾去年的《那些年，我们一起追的女孩》，同样啊，九把刀还有一部电影叫《杀手欧阳盆栽》，几乎是同期的，两部命运完全不同，甚至欧阳盆栽的卡司甚至比那一年更大，还有萧敬腾，算是台湾很有人气的偶像。

　　主持人：

　　对，但好像在小成本电影中大腕儿并不是绝对成功的保证。

　　导演 高则豪：

　　对，所以我说他们共通的一点就是社会话题，引起社会人们的谈论。这一点是它成功的一个共同的标志。

　　主持人：

　　但我们现在看到，现在市场上老少通吃的影片还不少，而且是那种感觉是赢者通吃的感觉。

　　导演 高则豪：

　　大部分是好莱坞电影嘛，好莱坞的电影模式他要求8岁到80岁都能看得懂。但其实对电影来讲不仅仅是那种模式，电影其实应该有很多种类型。

　　我觉得是这样，这跟整个社会环境有关，我们以经济建设为中心提了有一二十年了，自然而然所有市场上商业的行为都以盈利为目的，这样势必会出现问题。就像你说的，当年《疯狂的石头》一下子火了之后，所有人都跟，那么这就是以经济建设为中心了嘛，以商业为目的。但这其实对电影来讲并不是一件好事，就会变得很跟风、单一，创作的思路受到了局限。对于电影从创作角度来讲，应该是包容性大一点，多一点的空间，多一点的类型让观众去选择。这样才有利于整个市场。如果市场上充斥的都是好莱坞大片，观众慢慢也只习惯于这种观影感受，其它片子就看不进去了。

　　主持人：

　　或者他不喜欢这种类型的电影就不进电影院了？

　　导演 高则豪：

　　对，这样其实是不好的，对整个产业都是不好的。你不能在电影院看了十分钟不爆炸大家就没兴趣了，这就很惨了。

　　主持人：

　　在采访中，高则豪说了这么一个比喻。商业电影就像一顿晚餐，主菜之后要上一道甜点。这道甜点可以说是导演的情怀。观众来电影院首先要吃饱，只给他们一道甜点是不行的。但如果缺失了情怀，中国电影的滋味可能就尝不到甜蜜的滋味。感谢大家收看本期节目。下周节目再见。